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业内专家告诉你,什么才是好的艺术和艺术家?

来源:艺术家 2019-09-05 11:23:20 责任编辑:西沐
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当下有一些青年画家,学一些技法、搞点写生,囫囵吞枣地去找个所谓的班学习一通,拜个所谓的名师,然后就铺天盖地地宣传,于是就几千一平尺地杀向市场,于诗、于文、于书法、于传统文化精神等等离了十万八千里,还装腔作势,号称名家,可谓是不可一世。这种病态已多年流行,明眼人不愿多说多写。

但惟有周逢俊给我的感觉不同,与其深入交往后发现,他是一个地地道道的具有传统文化精神、很有诗人气质的优秀青年艺术家。对青年画家,我们从不敢轻易地称之为艺术家,不是笔墨吝啬,而是所谓的画家就是那么一点手艺,除此无他。修养、修炼差了很多,叫画家已是高抬了。周逢俊与文化界元老文怀沙同结师生之谊,又有辞书出版,每每还有大论面世,让人刮目相看。

周逢俊山水  浮尘遮妙境  68x136cm

再谈他的绘画,无论是山水画还是花鸟画,皆重传统文化之笔墨精神,构图、用笔及造境远离眼下的流行之风,充分检验了其传统的陶养和很强的绘画能力。在当代青年画家之中,可谓是难有人与之抗衡。在修养方面,更难有人能出其右者。

周逢俊山水 张家界秋色图  2019年  尺寸:68x136cm

当代中国山水画家所面对的痛苦和无所适从,是超过以往任何时代的。工业文明的日新月异使传统山水景观不复存在,追求精神理想的艺术家的内心失落是空前的;然而,最重要的是,传统文化断裂及由此而带来的精神世界的崩塌。所以,我们不得不面对这样一个现实:山水画家们正在无可奈何地远离“真山水”。他们聚居于城市而接受着城市的“异化”,这种“异化”深刻地揭示出中国传统“在世”精神与“此世”现实之间的巨大裂痕。在这个堪称鸿沟的裂痕中,水墨艺术作为一种非语言性的独特叙事,仍然在顽强地守护着自己的精神源头。从这个意义上说,那些在20世纪坚守传统,并卓然有成的山水画家无异于生活在“异乡”之中。他们在“异乡”中描绘理想的故乡,其精神放逐意义,已超出了绘画的本身,而具有思想文本的价值。周逢俊就是这样一位画家。在“出世”和“入世”之间,他以水墨为言说,为读者、也为他自己找到了一个以真性情为归宿的栖居之地。

周逢俊花鸟 忆旧屋清秋图 119 cm X 240 cm

周逢俊精于山水画、花鸟画。无论是花鸟画还是山水画,都能清雅脱俗。画面饱满,取法也十分诡谲。画面喜欢重峦叠嶂,皴染密密麻麻在烘染之中,显得若无似有,更增加了几分耐看处。用笔藏露由之,故浓淡又十分严密。他的水波均采用粼粼网波,染上山形天影,明密变化有致,故十分长于留白,令今天处在喧闹市井间的人分外留恋。神往的孤星或者伴了孤舟,其中必有坐望者、对弈者、对天仰观者、凭栏俯察者等等神仙传说人物。他的画实现了情与物的和谐,也更多地体现了“以真性情求解脱”的精神指向。笔墨大虚大实、小中见大、咫尺千里,在混茫中见清晰、在清晰中见力度、在力度中境界别开。

周逢俊简介

周逢俊,原安徽省美术家协会副主席,现为安徽省美术家协会顾问,安徽省中国画学会副主席,中国美术家协会会员、中国画研究院首届高研班龙瑞工作室画家、北京汉韵堂文化艺术交流中心艺术总监。截止到目前为止,在他的艺术生涯中五次获得优秀奖,一次银奖,两次金奖。

出版刊物有《周逢俊水墨作品集》(海南美术出版社)、《周逢俊画集》(深圳文化公司出版)、《周逢俊画集》精装本,天津人民美术出版社发行。作品选入大型画集几十种并在近百家美术刊物上发表,分别由中南海、北京大学、人民大会堂和台湾美术馆所收藏。

在绘画上,周逢俊还善于汲取传统。但他潜心于传统之中,不仅是在笔墨意象上贴近传统,而且还从诗词之境、书法之韵上贴近传统,因为传统的精华是在心性而非迹象。古人说,诗者天地之心,又说山川以诗为境。诗也是人生的感悟,更是中国式的人文精神之所在。于是,我们才会在周逢俊的作品中发现,心灵的意味透过墨色溢出画面,冷寂、隽永,似有淡淡的幽思潜藏于画面之内,暗含着从宋元山水中得来的意韵。

周逢俊花鸟 清平乐  68x136cm

周逢俊在其《一个画家的美国梦》文章中,以前所未有的率直和气魄,揭示美术圈的灰暗与腐败,令人肃然起敬。能在时下这种浮躁、虚伪的艺术状态中,勇于反思与思考是很难得的。作为职业画家要在人才济济的京城安身立命,确非易事。但周逢俊身上散发着一股勤奋、朴实、智慧的中国传统文气和才情,使他的绘画艺术在纷繁交错的今天令人耳目一新,在藏界引起了不少人的称誉和关注。他的绘画所体现出的“韵”为笔生的风格,使他的市场有了一个很大的运作空间。

周逢俊花鸟 铁骨清香 2019年

在行文即将结束时,笔者又看到周逢俊那篇洋洋洒洒、万余言之众的大论《中国画的“韵”》一文,读后使人韵味陡升。回头看周逢俊所走过的艺术之路,让我们又有了更多的信心。我们相信,周逢俊的绘画市场,在不断的攀升中会达到一个平常画家难以企及的高度。

作者简介

西沐 :本名贾杲。男,汉族。1966年生于陕西渭南。中国艺术经济研究院(李可染画院)院长、研究员,中国艺术产业研究院(上海大学)副院长、教授、博士生导师,中国文化产业智库研究中心(陕文投)首席科学家 [7]  。同时兼任西安美术学院兼职教授、博士生导师,包商银行博士后科研工作站合作导师,潍坊银行独立董事、艺术金融中心首席研究员 [4] ,教育部学位中心评议专家,文化部国家文化科技提升计划评审专家 ,中国民间文艺家协会理事,中国文艺评论家协会理事,中国艺术品行业协会发起人及筹备组成员。

著有《中国艺术品市场概论》(上、下卷)、《中国艺术金融产业引论》 、《中国艺术品资产化研究》(上、中、下卷) 、《中国艺术财富管理概论》 、《中国艺术品市场批评概论》(上、下卷)   、《中国艺术品市场政策概论》 、《中国艺术品资本市场概论》 、《中国艺术金融概论》 、《艺术金融学概论》(待出)、《中国艺术品市场白皮书》(2006-2014每年一本)、《艺术品市场计量学引论》(待出)、《中国画当代艺术30年》 等著作近30部;在《自然辩证法研究》《光明日报》《科学学研究》《美术》《中国美术》《哲学动态》等报刊发表论文逾300篇。

主导主持了我国首本公开发行的《中国艺术金融》刊物创刊出版   ,文化部《艺术品经营管理办法》起草人之一 ,荣获首届中国文艺评论奖(著作奖)、首届新华网中国收藏年度人物,文化部“文化市场30年优秀论文”一等奖 ,2013美术报十大年度人物。

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