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提起金运昌,许多人脑海中都会浮现出老先生在鉴定古代书画作品时侃侃而谈的画面。作为故宫博物院古书画部副主任,金运昌多年典守院藏书画、碑帖国宝,每日潜心研究,对于中国传统书画的发展演变,各大流派、名家的风格特点烂熟于胸,是业界公认的书画鉴定书法理论名家。

自幼喜好书法,初学唐楷,后习魏碑,兼及二王、李邕行草。到故宫后有幸问业刘炳森先生门下,于“古不乘时,今不同弊”之理颇有悟入,在端庄雄健的传统书风中融进清新典雅的现代审美意识。作品多次在国内外参展、获奖,受到收藏界广泛青眯。

《梁启超-少年中国说》

但大多数人不知道的是,金运昌不仅是一位博晓古今的书法理论名家,他的书法作品也丰厚雍容、气韵流畅,堪称大家。

师从名家,35岁就成为副教授,这样的成就并没有让有一点理想主义的金运昌停止对书法理论、技艺的追求。

39岁那年,他听说故宫博物院古书画部在招聘懂书法的人员,便义无反顾地投了简历,并在1997年正式调往故宫,从副教授硕士生导师变成了故宫书法部的仓库保管员。那一年他40岁。

对金运昌来说,书法是一门永无止境的学问。时至今日,他依然坚持每天早起临帖,然后再去上班;每周,他还会专门抽出两三个晚上到自己的书斋,静下心来看书、练字。

每次看藏品、展览的时候,金运昌不自觉地就会带着考证的心情去看。还要做一点笔记,写下自己的看法、感想。而这一点一滴的付出,也换来了如今在书画鉴赏界的权威地位。

《朱熹-铅山立春》

《慎独》

名师的教诲、珍品的浸润、自我的钻研,让金运昌的书法技艺不断提升,他取唐楷之魂,魏碑之长,巧妙地强化放大传统书法中的线条美,既有魏碑的雄浑大气,又多了一份清新俊美,笔笔似连却断,避让穿插,顾盼有情,在端庄雄健的传统书风中融进清新典雅的现代审美意识,形成自己“肥而不瘦,瘦而不肥”的鲜明风格。

作为一个鉴赏名家、书法大家,又是备有名望的公众人物,金运昌从不以名人大家自居,对人对事始终保持着谦和之心。

新绎传家的负责人曾多次向他请教书法知识,甚至想磕头拜师,但他却说:“不用磕头不用摆酒,经常拿习作来看看讲讲就好,我以前拜的那些老师也是这样”。他也经常对请他润格的朋友说:“我的字,探讨书法、交流技法就行,不值得收藏,就是一张废纸。”

在当下这个人人都想把自己的名望、流量转变为现金的年代,金运昌先生的这份谦和,不仅是对别人的尊重,更是对书法的尊重。

在他的眼里,对书法的学习和追求永无止境;对接人待物的历练也没有尽头。

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自幼喜好书法,初学唐楷,后习魏碑,兼及二王、李邕行草。到故宫后有幸问业刘炳森先生门下,于“古不乘时,今不同弊”之理颇有悟入,在端庄雄健的传统书风中融进清新典雅的现代审美意识。作品多次在国内外参展、获奖,受到收藏界广泛青眯。

《梁启超-少年中国说》

但大多数人不知道的是,金运昌不仅是一位博晓古今的书法理论名家,他的书法作品也丰厚雍容、气韵流畅,堪称大家。

师从名家,35岁就成为副教授,这样的成就并没有让有一点理想主义的金运昌停止对书法理论、技艺的追求。

39岁那年,他听说故宫博物院古书画部在招聘懂书法的人员,便义无反顾地投了简历,并在1997年正式调往故宫,从副教授硕士生导师变成了故宫书法部的仓库保管员。那一年他40岁。

对金运昌来说,书法是一门永无止境的学问。时至今日,他依然坚持每天早起临帖,然后再去上班;每周,他还会专门抽出两三个晚上到自己的书斋,静下心来看书、练字。

每次看藏品、展览的时候,金运昌不自觉地就会带着考证的心情去看。还要做一点笔记,写下自己的看法、感想。而这一点一滴的付出,也换来了如今在书画鉴赏界的权威地位。

《朱熹-铅山立春》

《慎独》

名师的教诲、珍品的浸润、自我的钻研,让金运昌的书法技艺不断提升,他取唐楷之魂,魏碑之长,巧妙地强化放大传统书法中的线条美,既有魏碑的雄浑大气,又多了一份清新俊美,笔笔似连却断,避让穿插,顾盼有情,在端庄雄健的传统书风中融进清新典雅的现代审美意识,形成自己“肥而不瘦,瘦而不肥”的鲜明风格。

作为一个鉴赏名家、书法大家,又是备有名望的公众人物,金运昌从不以名人大家自居,对人对事始终保持着谦和之心。

新绎传家的负责人曾多次向他请教书法知识,甚至想磕头拜师,但他却说:“不用磕头不用摆酒,经常拿习作来看看讲讲就好,我以前拜的那些老师也是这样”。他也经常对请他润格的朋友说:“我的字,探讨书法、交流技法就行,不值得收藏,就是一张废纸。”

在当下这个人人都想把自己的名望、流量转变为现金的年代,金运昌先生的这份谦和,不仅是对别人的尊重,更是对书法的尊重。

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